Забытые жемчужины Болливуда

октябрь 2015

Болливуд всегда манил всех и каждого, и так будет продолжаться. Люди стремились и всегда будут стремиться к тому, чтобы стать царствующими королями и королевами киноэкрана, быть блеском и шиком каждой вечеринки и темой каждой из бесед. Но красивая, жгуче-притягательная и соблазнительная - такова только поверхность, тогда как изнанка - темная, неприглядная и невообразимо запутанная. Непостижимые уму взлеты и падения болливудской киноиндустрии привели к тому, что эти когда-то сверкающие звезды потерпели полный крах и постепенно канули в забытье...

Вими

Разве можно забыть эту ослепительную красотку из Калькутты, которая ошеломила Б. Р. Чопру своей красотой и обаянием, и получила одну из самых заветных ролей того времени - фильм Humraaz продюссерской компании БР Филмз? В главных мужских ролях в нем снялись Радж Кумар и Сунил Датт. Украшенный мелодичными номерами и одними из самых утонченных сочинений композитора Рави, фильм был наслаждением для любого киномана. Вими взлетела на вершину славы в одночасье, и перед ее особняком выстраивались длинные очереди продюсеров, надеявшихся заполучить ее в свой следующий фильм. Вими уже была замужем за бизнесменом Шивом Агарвалом и матерью двоих детей, когда ворвалась в киногород и захватила его штурмом. Звезда фильма Humraaz не нуждалась ни в чем - у нее было все: богатство, счастье, к тому же в любом своем появлении в кино или на публике она выглядела просто безупречно. Однако ее выражение лица перед камерой вскоре стало поводом для беспокойства. "Деревянное лицо" - так начали клеймить ее журналы. Братья Чопра больше не предлагали ей ролей после Humraaz. Постепенно поток фильмов оскудел, а муж транжирил ее деньги. Ее бизнес в Калькутте, названный Вимми Текстайлз, был продан, чтобы покрыть ее долги. В свои последние годы она начала сожительствовать с кино-агентом и уходила в беспробудные запои. Она умерла в нищете, забытая, лишенная заботы и любви. Ее тело завернули в грязный дхоти и отвезли в крематорий округа Санта-Круз на ручной тележке уличного торговца горохом. Ни одна крупная газета не упомянула о ее кончине. Некролог в Indian Express сообщал, что все ее забыли, и на похороны не явился ни один человек из ее семьи, друзей или коллег по киноцеху. Какая печальная кончина для той, которая когда-то являлась одной из ярчайших звезд кино!

"Мадхубала была огорчена, когда Дилип Кумар женился", - Мадхур Бхушан

31 мая 2013

Мадхур Бхушан рассказывает о душевных метаниях и трагичных обстоятельствах, которыми была наполнена жизнь ее сестры Мадхубалы...

Она родилась 14 февраля, в День Св. Валентина, который считается праздником сердец и любви. И именно сердечный недуг оборвал жизнь суперзвезды Мадхубалы. "Когда 27-летней девушке говорят, что ей осталось жить два года, представляете ее состояние?" - задает вопрос ее сестра Мадхур Бхушан. Неудивительно, что в последние свои годы Мадхубала постоянно слушала одну и ту же песню - Rulake gaya sapna mera/Моя мечта исчезла в слезах (из фильма Jewel Thief). Девушка мечты обманулась в своих мечтах. Ее младшая сестра Мадхур вспоминает стремительный взлет и падение Венеры индийского кино, прожившей всего 36 лет, чтобы остаться вечной звездой...

Апа, которую я знала
"С самого моего рождения апа (так она называла старшую сестру Мадхубалу, чье настоящее имя Мумтаз Джахан Бегам Дехалви) постоянно была занята на съемках. Будучи родом из консервативной мусульманской семьи патханов, мой отец (Атаулла Кхан) не стремился дать нам образование. Но, к счастью, меня послали учиться в монастырскую школу Св. Джозефа в Бандре. Да, сестра была единственным зарабатывающим членом семьи. Мой отец работал в британской табачной компании Империал в Пешаваре, но, будучи патханом, он был вспыльчив и чтил собственное достоинство. Он не потерпел грубого обращения и в ту же секунду лишился своей работы, которой посвятил 15 лет. Он привез всех нас в Мумбаи. Апа, которой было всего семь, была талантлива - она умела петь и танцевать. Так она снялась в своем первом фильме Basant на детской роли. Она зарабатывала на всю семью до самого конца своей карьеры. То, что мы выжили и стали кем-то - это лишь ее заслуга. Абба (отец) соблюдал строгую дисциплину. От апы требовалось приступать к съемкам в 9 утра. А в 6 вечера за ней приезжала машина и увозила ее обратно домой. Отец никогда не ездил на студии.

У него не был трудный характер, как принято считать. Он был очень строг и настаивал на пунктуальности. Он сам был так воспитан. Однажды ей нужно было сниматься на студии Ранджит. А шли сильные дожди. Абба сказал: "Ты должна ехать. Твое имя не должно быть запятнано." В те дни студия Ранджит была в 15-ти минутах езды на машине от нашего дома в Бандре. Однако ей понадобилось полтора часа, чтобы добраться на студию. Ворота оказались закрыты, никто не явился на работу. Она прождала пол-часа и вернулась домой.

Мадхубала: возлюбленная Индии

декабрь 2011

В Мадхубале есть нечто, что заставляет вас влюбляться в нее снова и снова каждый раз, когда вы мимолетно проходитесь взглядом по ее фото в старых журналах или натыкаетесь на сцену из старого фильма по ТВ. И эта любовь преодолевает рамки классовых различий, вероисповедания, возраста и пола. Женщины не ревнуют к ней, а мужчины не просто вожделеют ее. Перед ней благоговеют и почитают ее, как нечто недосягаемое.

Первая встреча с кино произошла для Мадхубалы еще в детстве. Ее первым фильмом стал Basant (1942), в котором она сыграла дочь Мумтаз Шанти, одной из ведущих звезд той эры. Ее настоящим именем было Мумтаз. Никто иной как Девика Рани заменила его на Мадхубала. Filmfare передал новости, что малышка Мумтаз, которая ранее сыграла роль в хите Basant студии  Bombay Talkies, вернулась в Дели вместе с семьей и получила предложение сняться в Jwar Bhata (1944). После этого отец Мадхубалы Атаулла Кхан решил обосноваться в Бомбее и привез туда всю свою кучу детей, поселившись в скромном жилище в Гхи Манди недалеко от Чакалы. В 1944 году жуткий взрыв в доке уничтожил весь жилой квартал, и, хотя семья и уцелела, они остались бездомными.

Одноклассница молодой актрисы приютила всю ее семью у себя, дав им крышу над головой, пищу и заботу на семь месяцев. Молодая девушка явно имела талант от Бога, она преодолела все трудности и поднялась на небывалую вершину. Однако ее жизнь ознаменовалась огромной трагедией - Мадхубала покинула этот мир в самом расцвете, возрасте 36 лет.

Первый фильм
Neel Kamal (1947) стал первым фильмом, за который она получила гонорар взрослой звезды. Режиссер Кидар Шарма представил ее и Раджа Капура в драматической истории, рассказавшей о впервые нахлынувшей любви. Сентябрь 1947

Первая обложка
Мадхубала появилась на своей первой обложке Filmfare в августе 1952 года. Она смотрелась умопомрачительно в красном сари. Ее застенчивый взгляд и улыбка Моны Лизы по сей день выглядят так же свежо, как и тогда, 60 лет назад. Август 1952

Воспитывая малыша Смиты...

февраль 2011

Пратику было 15 дней от роду, когда его мать, актриса Смита Патиль, ушла из жизни. Однако ее родители, сестры и друзья объединились, чтобы с любовью вырастить ее малыша. Сегодня, когда он начинает свое собственное путешествие в кино, они делятся своими воспоминаниями о том, каким ребенком он был и каким мужчиной стал.

"Ма, я получил роль в фильме Амира Кхана", - сказал Пратик, в присущем ему немногословном стиле, сообщая бабушке Видьятай и дедушке Шиваджирао Патилю о своей первой роли в кино в 2007 году. Он покидал вещи в спортивную сумку и сказал, что едет на семидневную съемку для фильма Jaane Tu... Ya Jaane Na. Потом он позвонил и сообщил, что съемку продлили и он задержится на десять дней. "Я не поверила ему," - честно признается Видьятай. "Меня пугают эти его отъезды на съемки. Я ведь уже стара и взгляды у меня старомодные."

С течением времени... (Смита Патиль)

декабрь 2011

Смиту Патиль невозможно забыть... Своей острой, как лезвие бритвы, игрой она кромсала экран на мелкие кусочки. Те испепеляющие глаза Сонбаи из Mirch Masala и Сулабхи из Subah покорили критиков и ценителей искусства. В возрасте 21 года она блестяще справилась с ролью даровитой актрисы Бхумики, чей персонаж основан на жизни Хансы Вадкар.

Эти черные глаза гипнотизировали зрителей, пока она читала Batmya (новости на маратхи) на телеканале Дурдаршан. Она привносила простой житейский дух в артхаусные фильмы, такие как Nishant, Manthan, Bhumika, Ardha Satya, Debshishu, Bazaar и Umbartha. Она оседлала и коммерческое кино и придала своим ролям утонченные грани в таких фильмах как Shakti, Namak Halal, Akhir Kyon, Arth и Amrit. Она стала первой индийской актрисой, чью ретроспективу работ организовали во Франции. По трагедии судьбы, она ушла из жизни в 31 год, оставив 2-недельного малыша и нанеся невозместимую утрату индийскому кинематографу.

Первый фильм
Смита сыграла роль принцессы в фильме режиссера Шьяма Бенегала Charandas Chor. Ее героиня влюбляется в мелкого воришку, который отказывает ей во взаимности из-за обещаний, данных своему гуру. Август 1974

Первая обложка
Лента Шьяма Бенегала Bhumika стала третьим фильмом Смиты, и ей удалось всколыхнуть Болливуд. Ее первая обложка журнала Filmfare представила ее в супер-гламурном образе, который резко контрастировал с ее имиджем в кино. Март 1978

Первое интервью
Она Золушка в мире искусства. "Мишуре коммерческих фильмов я предпочитаю серьезное кино", - говорит она. Внеэкранный имидж Смиты - девушка в подогнутых джинсах. А на экране она играет простых женщин, влекомых судьбой, которую они не в силах изменить. Январь 1978

Первая рецензия
В своей короткой роли в Nishant Смита Патиль вызывает сопереживание у зрителя, благодаря трагичной сцене смерти. Ее смуглокожесть вкупе с высоковольтным актерским исполнением делают ее одной из самых многообещающих звезд нового поколения, способных ослепить на экране. Январь 1975

Моя самая сложная сцена. Радж Баббар: "Напасть на Зинат было нелегко"

16 марта 2012

За свою долгую актерскую карьеру я осознал, что существуют два вида сложных задач: эмоциальные и физические. Я помню, как в одном из своих ранних фильмов Insaaf Ka Taraazu мне пришлось столкнуться с обеими формами одновременно. Это была сцена, где мне предстояло жестоко изнасиловать Зинат Аман.

Я был новичком, а она - большой звездой. Я отвел своего наставника Б. Р. Чопру в сторонку и попросил его смягчить сцену, потому что мне было страшно изображать наглядную сцену изнасилования с актрисой такого калибра как Зинат-джи. Я не хотел испортить свою карьеру и прослыть нахалом на таком раннем этапе своей карьеры.

Когда Зинат-джи прослышала о моих опасениях, она мигом взяла все в свои руки. Мы не только снимали сцену в соответствии со сценарием, но еще и репетировали несколько раз, чтобы сцена получилась реалистичной, а не наигранной. Во время съемок я пребывал в ужасе от того, что мне приходится заниматься рукоприкладством. Однако эта леди - снимаю перед ней шляпу - сама потребовала, чтобы я не церемонился с ней физически.

Мне пришлось хватать ее, а ей отталкивать меня много раз. От меня даже требовалось поднять ее и швырнуть со всей силы, заткнуть ей рот и избивать ее. Она вынесла все физические и эмоциальные удары лишь ради того, чтобы сцена выглядела как можно более реальной и жестокой. Вся заслуга этой сцены принадлежит ей. Подобные примеры великодушия коллег навсегда остаются в памяти.

Mumbai Mirror
русский перевод - ИНДИЙСКОЕ КИНО Ru (c) http://bollywoodru.blogspot.com/
(Зинат Аман, Б. Р. Чопра)